马蒂斯一直称他好友阿尔贝·马尔凯（AlbertMarquet-）是“我们的葛饰北斋”，也支持他的创作。马尔凯作为最早的一名野兽派艺术家，深受日本艺术影响，同时信奉柯罗和库尔贝，画中也有现实主义的成分。
他早期曾以结实的笔法、强有力的笔触画肖像和人体，尔后人物从他的作品中消失了，完全投身于风景画。他从不讨好观众的趣味，虽然晚年声名显赫，但是他拒绝了一切头衔、勋章和荣誉，生活在简朴得体的清静之中，作画自娱自乐，从不理睬评论家和收藏家，不取悦任何人，他的艺术如他的人格。
很少有人提及，和马蒂斯关系甚好的马尔凯。马尔凯出生在波尔多，年来到巴黎就读于艺术学院，也正是在这里遇到了马蒂斯，保持了一生的友谊。
两人好友的关系也没有因为后来的什么事情而被搁置，一直保持着这互通有无的心态。即便马尔凯后来坚持走自己的艺术道路，也没有对两人的艺术有什么影响。
后来年，他转到博克斯艺术学院，深受古斯塔夫·莫劳的影响。莫劳是德拉克鲁瓦和查塞劳浪漫主义传统的象征的追随者，对马尔凯、马蒂斯、乔治·鲁奥等艺术家产生关键性的影响。4年后，马尔凯、马蒂斯、鲁奥、卡莫因等人一起加入了莫劳的工作室。
在艺术上可以非常坦诚和直接对话是一件不简单的事情。马蒂斯作为马尔凯的一生密友，就扮演着这样的角色。
两个人都是用最坦率地面对彼此的作品，此时，在新印象主义的影响下，马尔凯更加偏向纯色的运用。然而从黑白和明暗对比的角度来说，他的作品仍然非常依赖传统的画法。这并没有让他和马蒂斯分道扬镳。
后来，他还和马蒂斯一起参观了卡莱尔学院，卡莫因和他一起写生街景。年，马蒂斯和马尔凯两人在巴黎大皇宫还一起合作完成了装饰。
年，野兽派主义的展览中，除了有马蒂斯和马尔凯，还有鲁奥，曼金，莫里斯·德拉明克等艺术家。后来有评论家认为他们的画不是人创作的，而是由野兽画的。
就此，马尔凯的风格也逐渐形成，后来也得到了画廊的认可，德鲁埃画廊就举办了马尔凯的第一个个人画展，马尔凯也深入描画更多的巴黎城市景观。
相比较其他艺术家，他更倾心于风景，尤其与水有关的，比如巴黎码头、海滩和港口。他的首选角度总是从上面和宽广的角度，去描画景观的部分、用对角线强调了深度。画面看似粗略、简化，但是还是能看出他的精确度。
尽管马尔凯一开始更倾向使用鲜艳浓郁的色彩，但他经常用灰色完成他的绘画。这个转变是逐渐的，从经典的野兽派到简单平静的印象主义。
当然风景越画越多，从年开始，马尔凯作为20世纪初的绘画大师之一，越发喜欢水彩的特质。
无论是从野兽派还是单纯作品上，马尔凯的都可以算作巴黎艺术圈的重要成员，在法国艺术中也起着关键人物的角色，但是他不是一个张扬的人，更多是安静地创作着，所以晚年拒绝了所有荣誉。
来源：中国水彩
