清郎世宁乾隆皇帝大阅图TheQianlongEmperorEnjoyingHimselfonLanternFestival绢本设色纵98厘米横68.6厘米现藏于故宫博物院郎世宁（GiuseppeCastiglione--年），为意大利米兰人，原名朱塞佩伽斯底里奥内。
年以天主教耶稣会修士身份来中国传教，传教未允，因擅画，入如意馆，成为清宫廷画家。
以中国之工具媒材及技巧，参西画之写实色彩观念，开中国画之中西融合之先河，史称“海西画派”。
作为宫廷画家，郎世宁以其别具一格的画风深得中国帝王的好感，他也尽心尽力地满足帝王的诸多诉求。
此画堪称其宫廷画人物肖像代表作，既有中国工笔画之工细，又有西画的真实质感；既有油画的惟妙惟肖，又有中国画的形神兼备。
虽然不乏美化，但仍然真实地再现了乾隆皇帝文武兼修的风采。
除了其独有的艺术价值外，更有历史文献的意义。
清冷枚春阁倦读轴绢本xcm冷枚（--年）清代宫廷画家，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。
善画人物、界画，尤精仕女。
所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
《增修胶志》载：冷枚“工丹青，妙设色，画人物尤为一时冠”。
《春阁倦读轴》，图上的美人，体态优美，神色低沉，明显是在思恋之中，思念那万里觅封侯的良人。
画面中处处都是隐喻，美人所读之书，墙上的洞箫和画卷，都有唤人回归之意。
春阁倦读轴局部春阁倦读轴局部2清金农佛像图Buddha纸本设色纵厘米横62.5厘米现藏天津市历史博物馆金农（--年），字寿民，号冬心，浙江杭州人，清中期“扬州画派”之首。
明朝以后，文人画独占画坛风流，一派正统，一派野逸，相互抵砺。
以金农为代表的“扬州八怪”承继了徐渭、陈老莲、清初四僧文人画野逸一脉，将文人画之独特性推向极致。
若以文人画家而论，鲜有出金农之右者。
他博学擅文，精书通画，前无古人，后无来者。
金农极有佛缘，所画无论山水、花鸟、人物常有佛意。
但金农好佛，人生哲悟多于宗教信仰，故虽以佛教人物入画，却是文气弥漫，与魏晋隋唐洞窟寺庙佛画大异其趣。
此画人像外布满文字，如此书画合一，除了足够的书法自信外，更要有超人的胆识勇气。
所谓怪，就是直抒胸臆、无古无今、无法无天。
