今天带大家走进的是江苏省美术馆主办的追影写像——明清人物肖像画展。
人物画历史悠久，画法门类至多，而传神写照由来最古。
隋唐前期中国古代人物画，主要是用浓烈的色彩进行墨笔勾画，来突显人物个性，注重细节写真。
商周时期有关人物早想的意识开始萌发，如三星堆商代祭祀坑出土青铜人像。春秋战国时期楚墓出土《龙凤仕女图》。西汉出现了在宫殿墙壁上绘制已故的臣像，自东汉佛教传入中途之后，绘佛像也逐渐流行。
魏晋南北朝时期，东晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》，人物衣纹用高古游丝描，线条如春蚕吐丝。南北朝时期战乱频繁，佛教、道教文化成了人们的心灵寄托，道释绘画在这一时期十分盛行。
唐、元时期，中国古代人物画开始朝另一方向发展。从重视教育认识功能，转向重视审美作用；从为对象传神，转向更多地抒发作者情感。
唐朝被称为太平盛世，生活富足,出现了很多名家:阎立本的《历代帝王图》、吴道子的《送子天王图》等都为后人所熟知。宋代的人物画走向成熟和完备，武宗元《朝元仙仗图》，表现了八十多位仙官、天女、侍女。元代文人崇尚隐逸，士大夫画家们醉心于山水、花鸟创作以情适性，人物画发展有所衰退。
明清时期，中国古代人物画主要向民生、国事及反封建意识方向上发展。西洋画由欧洲传教士陆续传到中国，其中意大利传教士利玛窦对中国人物画坛产生了很大的影响。
明代以来崇尚文人画，以山水花鸟为主，很少涉及人物画，但在民间，尤其是在江南经济相对发达的地区，有很多从事人物肖像画的作者，他们虽然没有被写入美术史，但作品在历史上留下了印记。此次展览追影写像——明清人物肖像画展当中就有所体现，有一些作者名气不大，但其描摹刻画人物的精准生动已达到很高水准。
本次展览根据画作内容分为士相见礼如花美眷作如是观三个部分。
士指中国古代文人知识分子阶层，浸润了深厚的儒家文化内容。画作尺幅不大，多为像主的正面形象，如同今天的证件照，但是神韵、气度不凡，通过眼神及面部表情的生动刻画，体现其作为士独有的精神面貌。
这幅《沈度春荫调鹤图小像卷》，虽然无款，却体现了明代肖像画师的高超技艺。这幅作品把仙鹤、树石都放到了主人公的情景里。仔细看对主人公的描绘，形象写实、逼真，用笔工整严谨，以细线勾勒五官。呈现出人物神情自然的状态，还略带笑意，身着官服头戴官帽，画面色彩也以红色和黑色形成鲜明对比。
画中的主角沈度是明代初期重要的书家，字民则，号自乐。以长于台阁体见长，颇受明成祖朱棣的赏识，被其誉为我朝的王羲之，名重一时。有墨迹《教斋箴》、《四箴铭》等传世。与其弟皆擅长书法，并称二沈先生大小学士，为明代台阁体书法的代表人物。
这组图画《太仓王氏像图册》，非常有现代气息，此册画的是王时敏家族画像，王锡爵、王鼎爵、王衡、王时敏四人，人物都是半身的正面像，头戴官帽，身着官服，画家以工整细腻的笔触勾画人物轮廓和五官，再以赭石色或粉白色层层渲染，用大面积的浓丽的色彩平涂，给人以强烈的视觉冲击，显示出人物高贵的身份。
太仓王氏是在南朝琅琊王氏的余脉，是太原王氏的支属。自西晋永嘉年间王导率族南渡后，世居江东。太仓王氏发展成横跨明清两朝，风流相承数百载的衣冠诗书望族。家族之中人才辈出，著名人物有名臣王忬、文坛盟主王世贞、文学家王世懋、画苑领袖王时敏、王鉴、王原祁，诗人王昊等。
如花美眷以明清仕女画为主，这一部分画作色彩清妍，意境幽深，美人们或临窗抚琴，或持扇观花，人物与周遭环境和谐相融，宋代女词人朱淑贞的一幅小像仰首眺望，自信的姿态中透露出独立的女性价值取向。
朱淑贞，号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。朱淑贞生于一个仕宦家庭，从小有机会识字，受到良好教育。朱淑贞，幼警慧、善读书，但一生爱情郁郁不得志。不见去年人，泪湿青衫袖，道出她失恋的伤感之情。然而，她的父亲本是官场上的人，母亲也很势利。她无法敌过顽固的封建势力的压制，受父母之命、媒妁之言嫁给了一个市井商人为妻。婚后，她与丈夫没有共同语言，精神生活十分贫乏，苦闷不堪。
这幅作品《柳如是小像卷》反映了秦淮八艳之首柳如是的容貌，柳如是通诗书，晓韵律，非名士不交。曾与晚明名士陈子龙交往，后来嫁给了钱谦益，明亡后，柳如是奋身欲沉池水中，被钱谦益拉住了。后长期与钱从事抗清活动。在丈夫去世后，被钱氏族人以家产之事纠缠不休，自缢身亡，年仅46岁。
作如是观表现了古代文人的生活场景，会客、访友、坐禅、听泉、夜游，精致的审美贯穿文人雅士的日常生活。
这次展览中看到禹之鼎画了很多的乔莱，《乔莱花雨坐禅图》、《乔莱书画娱情图》、《乔莱竹林偶聚小像》、《乔莱平芜独立小像》、《乔莱濯足小像图轴》等，也是让小编非常喜爱的一些肖像画，也对这位画家颇有欣赏。
禹之鼎（～）中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。江苏兴化人，后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。
乔莱是康熙六年进士，自幼英敏绝伦，少从王士祯游，王士祯称其诗奇秀峭拔。入仕后授内阁中书，举应博学鸿儒一等，授翰林院编修。康熙帝褒以学问优长，文章古雅。乔莱晚治废圃名纵棹园，研究经学，潜心读易。这几幅作品表现了乔莱坐禅、绘画、独立、濯足等形象，均是文人风雅之事。此种场景肖像类似于雍正帝抚琴、猎虎、修道、带西洋假发等多种形象的摆拍，十分有趣，也可以一窥当时文人的生活风尚。
