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小叶说史纪
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小叶说史纪
杜勒的父母的肖像双联画是德国画家和版画家阿尔布雷特·杜勒在15世纪晚期创作的两幅肖像画板的统称。这些照片展示了艺术家的父母芭芭拉·霍尔珀和阿尔布雷希特杜勒老人，当时她39岁左右，他63岁。
这些肖像毫不退缩地记录了衰老对身体和情感的影响。杜勒家族关系密切,杜勒本来可能要么面板来显示他的技巧,他的父母或纪念品而他游历后不久,一个熟练的画家。
它们要么被创造为坠子，被设想为一对，打算并排挂在一起，或双画翅膀。然而，这种形式可能是后来的概念;芭芭拉的画像似乎是在她丈夫的画像之后一段时间被画出来的，丈夫在成对的嵌板中被放在观众的右边是不寻常的。
他父亲的画像被认为是最出色的作品，被称为杜勒最精确、最诚实的画像之一。它们是杜勒为他的父母画的四幅油画或素描中的一幅，每一幅都不带感情色彩地审视了年龄的恶化影响。他后来的作品中有对父母的悼词，从中可以明显看出他对父母的爱和尊敬。
每块面板尺寸为47.5厘米x39.5厘米，左边的面板已经被砍掉。他们至少从年就分开了，直到年重新鉴定芭芭拉的肖像。这些嵌板在德国国家博物馆年的“早期杜勒”展览中被重新组合。
来源和影响
15世纪末，四分之三的视角广泛应用于德国南部的肖像画中。虽然到16世纪，像这样的宗教主题和情感已经不再流行了，但念珠通常是用来表示坐着的人的虔诚和谦逊。杜勒通过对父母面部细致的刻画，使自己与同时代人不同，这种手法让人联想到50年前活跃在荷兰早期第一代画家的作品。
老阿尔布雷希特曾前往佛兰德斯，在与荷兰艺术家合作的过程中，他对艾克和维登的作品产生了强烈的欣赏他这种影响传给他的儿子是明显的早期使用银尖笔,一个中等种看法需要根据欧文潘诺夫斯基的“异常程度的信心,准确性和敏感感觉其成功处理”。
杜勒就会通过普莱登沃夫的老师沃尔格姆特，了解到他对衰老洛温斯坦伯爵的画像。普莱登沃夫的肖像很可能受到了范艾克年的《红衣主教肖像》的影响。
弗克斯认为杜勒的父亲的肖像是从普莱登伍尔夫的肖像中取来的，她将其描述为“一个白发老人的高度详细的表现，他以敏锐的头脑和内在的活力来对抗变老带来的痛苦”。
弗克斯注意到杜勒的年的自画像是用镜子创作的，而他最具代表性的作品是自画像;年的《二十八岁的自画像》从这些记录中，她得出结论，对自己和父母外貌的“准确观察和记录”不仅是一种强迫，而且表明了对时间和年龄对人类外貌影响的更深层次的兴趣虽然杜勒对衰老对他人的影响很感兴趣。
年的这幅画像是他的最后一幅。后来的自画像则要低调得多，并以一种“次要的”媒介进行创作。
描述
老阿尔布雷希特在创作这幅画时是六十二三岁。芭芭拉的画像可能在她39岁左右完成的。他们的儿子大约18岁，刚刚完成沃尔格穆的学徒生涯，不久就要去纽伦堡旅行，成为一名熟练的画家。
父亲的面板是先画的;出于审美原因杜勒可能等了一两年，直到他的母亲看起来更老。
坐着的人以四分之三的视角呈现在平坦的、无特色的漆状绿色背景前，尽管色彩丰富，但层次却很薄每个都有白色的底色和含铅的浅红色基体坐着的人的形式和姿势相互呼应，在许多方面相互平衡菲利普品牌让人们注意到面板线性结构的相似之处，尤其是服装的褶皱和线条形成三角形的方式。
芭芭拉胸前的头饰与阿尔布雷希特毛皮大衣的开口相呼应在这类悬挂式肖像中，男性通常在左侧;杜勒最初想要他父亲的面板是独立的，因为芭芭拉的是在一段时间后才画的。
他母亲的画像有一些平淡无奇的段落，尤其是眼睛周围的部分，可能是一幅遗失原作的近乎当代的复制品乐天品牌菲利普认为，母亲画像上的笨拙表现，这幅画是杜勒首先画的，作为年轻时的肖像画尝试，老阿尔布雷希特后来可能“委托”自己的画像与芭芭拉的相搭配。最近对两块镶板的技术检验证实，芭芭拉的画像比她丈夫的画得晚。
芭芭拉·霍珀
芭芭拉，霍尔珀是希罗尼穆斯·霍尔珀的女儿，老阿尔布雷希特在他的手下当过金匠学徒两个人成为了朋友，当她成年时，霍尔珀把女儿嫁给了杜勒，当时他40岁，她15岁。这对夫妇很喜欢对方。
然而，他们的儿子的作品详细描述了他们艰难的生活;他们的18个孩子中有3个活到了成年，其中17个在这张照片拍摄时已经出生丈夫死后，芭芭拉一贫如洗，和儿子一起生活。
年她去世后，她的儿子写道:“这是我虔诚的母亲……她经常患瘟疫和其他严重的疾病，遭受了极度的贫穷、轻蔑、恐惧和巨大的逆境。然而她并没有恶意，她也死得很惨…我为她感到悲伤，无法表达。”
她身穿一件红色连衣裙，头戴完全盖住头发的哑光白色帽子，这表明她的婚姻状况她的头饰覆盖着一条长长的围巾，从脖子一直延伸到左肩，在颜色和形状上与她丈夫的黑色头饰形成鲜明对比。
她脸上的线条包含了白色的颜料，给人一种突出和活跃的效果;它们在她的眼睛周围、鼻梁和上唇周围特别明显芭芭拉年轻时很迷人;她的儿子形容她“长相清秀，仪态端正”。然而，到创作这幅画像时，时间的流逝和失去这么多孩子给她带来的影响沉重地压在她的脸上面板被白色油漆覆盖，而成分似乎与最初的认可有了显着的变化。
在部分背景和她兜帽的深色区域可以看到原始轮廓的微弱痕迹在某种程度上，左边的面板被砍掉了，改变了构图的平衡，去掉了她肩膀和头饰的一部分。
这幅画很像杜勒在年所画的63岁画家母亲的肖像大卫价格写画的“粗略描绘她的肉瘦弱的老”,和“存在的虔诚的芭芭拉?杜勒的右眼,几乎不自然,指导她的目光朝向天空的”。
芭芭拉在当时已经病危，但她的面部表情和姿势都很相似然而，双联画中看起来相对年轻的39岁妇女和年那幅画中年老身患绝症的寡妇之间有着巨大的区别。在这两幅作品和杜勒的维也纳自画像之间可以发现家族的相似性;最明显的是嘴巴周围。
肯佩尔迪克的结论是，这些文章的模型非常接近，有理由推测它们是出自同一个人之手，但他保守地说，画中的人物有血缘关系，因为杜勒非常年轻，虽然早熟有才华，但在某种程度上仍依赖于面部“类型”。
阿尔布雷希特杜勒长者
杜勒的父亲身着深色衬衫，赤褐色外套，戴着顶镶着毛皮的黑帽子。他的嘴和下巴的皮肤松弛，有一双聪明的小眼睛，冯·弗克斯形容为“黑暗而严肃”。它们的曲线与下面沉重的眼睑相呼应。他的眼睛里有鱼尾纹和棕色的阴影。
他的面部特征是由更典型的绘画而不是绘画的笔触构成的。在这么年轻的时候杜勒是一个比画家更熟练的绘图者。
老阿尔布雷希特的嘴唇薄而紧抿，他的嘴宽而下，但他的特征是一个英俊的男人马塞尔·布里昂形容他看起来“温和而有思想”，在他的父亲于年去世后，杜勒写道，老阿尔布雷希特“在繁重的劳动和严厉的艰苦劳动中度过了他的一生。
除了他自己、妻子和孩子们用自己的双手挣来的钱以外，没有任何东西来维持生活……他经历了种种苦难、考验和逆境。但他赢得了所有认识他的人的赞扬……是一个敬畏上帝的人。”
马丁·康威描述了一个有尊严的男人的形象，康威认为这幅肖像的力量部分来自于杜勒传达这种苦难的能力，同时展现了一个仍然充满骄傲的痕迹，拥有“一张善良的老脸”的男人。康威说，对于一个不到20岁的艺术家来说，这个小组展示了“令人惊讶的深度心理洞察力”在其简单的设计和细节上，它有许多杜勒的成熟作品的特点，并且是一个关键的先驱。
他在年再次刻画了他的父亲，当时父亲已经70岁了。在这其间的七年里，他明显变老了:他的皮肤松弛了，皱纹更深更明显。在后来的这幅肖像中，杜勒似乎煞费苦心地传达着这些衰老的影响，这些在他父亲的脸上表现得太明显了据布里昂说，他的眼睛已经失去了“遥远、神秘”的样子，现在似乎不那么满足了康威表示同意，他看到了憔悴不安的痕迹，但认为这两幅画传达了对这个人总体上高度有利和富有同情心的印象。
面板
每幅油画都被安装在两块宽度相等的木板上，这两块木板被垂直切割，看起来来自同一棵树。对木材的年轮测年表明，它是在年左右被砍伐的。用于面板绘画的木材一般允许成熟约10年，为作品提供大约-92年的日期。
面板上覆盖着由精细但编织松散的亚麻制成的帆布，底漆为白色。杜勒是自己准备了这些面板，还是购买了已经准备好的面板，不得而知。父亲面板的两侧都有签名和日期，这可能是现存最古老的杜勒签名字母组合的大写a和小写d。
然而，这个铭文和年的日期是后来添加的。佛罗伦萨的画布状况相对较差:修图已经把杜勒的最上面一层笔触大部分去掉了，使油漆又硬又干芭芭拉的面板在年进行了一次修复，当时它的表面被清洁了，部分重新上了漆，对背面因伐木而造成的损坏进行了修复。
阿尔布雷希特作品的背面是杜勒和霍尔珀家族的盾徽，下面是一个穿着红裙子的带翅膀的摩尔人杜勒家族的标志是一扇敞开的门，霍尔珀徽章的特征是一头牡鹿，但它的意义已不复存在芭芭拉的画板背面是雷电中的龙，背景是岩石景观或悬崖。
来源和归属
年画家去世后，这些肖像由他的兄弟收藏，然后由他兄弟的遗孀收藏，之后这些肖像被杜勒的朋友皮尔克海默的孙子伊姆霍夫收藏。伊姆霍夫年至年、年和年收藏的清单列出了这两个面板。
另一份保存下来的伊姆霍夫名录是年，上面再次列出了母亲的画像，但在汉斯·希罗尼穆斯·伊姆霍夫-58年的账簿中提到这幅画像后，它就消失了，此后它的下落就不为人知了杜勒专家马蒂亚斯·门德将丢失的芭芭拉·霍尔普画像描述为“杜勒作品中最严重的损失之一”
年，艺术史学家洛特·布兰德·菲利普提出，纽伦堡德国国家博物馆收藏的《戴着头巾的无名女子》是芭芭拉·霍尔珀的原作。
此前，人们认为纽伦堡的画板来自沃尔吉穆特工作室的一名成员、他圈子里的一位弗兰科艺术家，或者匿名的美因茨画家菲利普品牌的归属是基于其构图惊人的相似，以及与乌菲齐的父亲面板相同的色调、主题和尺寸。
在这两幅作品中，主角都手持念珠杜勒用心地描述了他们的手。这两幅肖像都以同样的姿势，背景颜色相似两者都是从左上角开始照明的。这些木板的宽度和深度是相同的。
尽管芭芭拉的面板的左边边缘被移除了3厘米布兰德·菲利普注意到这幅画与杜勒在年创作的《艺术家63岁时母亲的肖像》的相似之处费迪亚·安泽勒斯基同意这幅画的署名，注意到这两幅画的背面都有伊姆霍夫库存中记录的目录编号，以及“完全相同的乌云团的设计”
安泽莱夫斯基推测，这位父亲的画像没有被列在年伊姆霍夫的目录中，已经被折断卖给了奥地利的希罗尼穆斯，伊姆霍夫对芭芭拉的肖像不冷不热的描述，让菲利普品牌得出结论，阿尔布雷希特的画像很可能是单独出售的，因为这两幅画中更有成就、更有市场。
这种归因在今天已被广泛接受。年，斯蒂芬·坎佩尔迪克注意到纽伦堡肖像的复杂性，其头部的三维建模显示出的技术水平超过了沃尔格穆特和他的圆圈。
这两块面板于年在纽伦堡的杜勒展览上重新组合，这两块面板从年到年的某个时候就分开了。
