*花梨嵌鸂鶒染牙山水图宝座，*花梨嵌鸂鶒染牙山水图屏风，*花梨拐子纹方几（一对）
威严华美的紫檀嵌玉云龙纹宝座，巧夺天工的*花梨山水图屏风，乾隆皇帝亲猎大鹿角所制成的鹿角椅……近日，故宫家具馆正式向公众开放，馆内“南大库清代宫廷家具展览”展出余件院藏家具，如此大规模的家具文物展在国内还是第一次。
紫檀框*漆百宝嵌花卉图座屏，紫檀嵌玉云龙纹床，紫檀嵌玉炕桌
此次故宫家具展分为两部分，其一为主题展览《清代宫廷家具中的国与家》，展示与宫廷礼制、帝王生活相关的30多件宫廷家具精品。其二为仓储式展览，对数百件家具文物按照库房保管要求进行陈列排架，这种形式的家具文物展示亦为国内首次。故宫博物院院长单霁翔表示，希望家具馆掀起新的参观热潮，让观众欣赏到宫廷家具用料之考究、设计之精美、内涵之丰富。
日前，记者来到故宫南大库家具馆，在领略清代宫廷家具工艺之美的同时，试图走进帝王理*、燕居的生活场景和丰富的精神世界。
朱漆髹金云龙纹交椅
再现清宫礼制与帝王生活
走进家具馆，迎面看到的是一套紫檀宝座、屏风、香几、脚踏组合。宝座两旁的朱漆大柱上挂着一副楹联：“雨润湘帘苑外青峦飞秀，风披锦幙阶前红叶翻香。”故宫博物院宫廷部副研究馆员宋永吉介绍说，这是一套礼制家具陈列，其中宝座和屏风均为国家一级文物，此前很少拿出来展示。“故宫有很多礼制家具，比如皇帝的宝座，座后有屏风，两边有香薰。太和殿上的礼制家具陈列比较齐全，除了宝座和屏风外，还有甪（lù）端、甪端几、香炉、仙鹤、香筒等。”
主题展览分为两个区域，分别反映宫廷礼制和帝王生活场景，以康雍乾三朝家具为主。在礼制家具区，左侧立着一对紫檀云龙纹顶箱柜，右侧放置着三把椅子。宋永吉说，顶箱柜由上下两节叠放而成，体型高大，通常不是在宫里用，而是陈列在大殿的两旁，显得威严壮观。顶箱柜内一般装着皇帝的随行物品，如卤簿仪仗、京八件等。
乾隆皇帝亲猎大鹿角制成的鹿角椅
三把椅子均为乾隆时期的家具，其中两把交椅、一把鹿角椅。“交椅在古代是级别很高的坐具，由胡床演变而来。宋代典籍《贵耳集》记载，‘今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样’。胡床是游牧民族使用的家具，可坐可卧，没有靠背。栲栳样则是指南北朝时期一种竹藤编制的靠背家具。古人把它加在胡床上，就形成了交椅。”宋永吉指出，清代绘画中不乏皇帝使用交椅的图像。史料记载，康熙皇帝到承德避暑山庄接见蒙古王公贵族时，总会使用交椅。因为交椅源自游牧民族的胡床，使用这种坐具有联络感情之意。
鹿角椅则是独具清宫特色的一款家具。故宫共有4件鹿角椅，其中2件来自康熙皇帝射杀的鹿，另2件为乾隆皇帝所猎。乾隆帝将爷爷猎获的鹿角制成鹿角椅，不是用来坐的，而是为了表达对先祖的怀念敬仰，其御制诗曰“不敢坐兮恒敬仰”。同时借此告诫后辈，不要忘记自己的祖先是在马背上得天下，不要荒废了骑射武功。
“每年秋天，皇帝都要到木兰围场围猎，也叫‘哨鹿’，即用哨子把麋鹿驱赶到皇帝面前，皇帝骑着马将其射杀。”宋永吉介绍道。眼前这件鹿角椅，是乾隆二十七年以弘历亲获大鹿角拼接制作而成，至少用了两只鹿的鹿角。椅背刻有乾隆皇帝的御制诗，椅子扶手上有一些轻微的划痕，都是皇帝亲手留下的痕迹。
主题展的另一侧按照庭院、书房、琴房等主题进行场景设计，结合多媒体技术和灯光，形成不同的文化空间，供观众近距离欣赏。其中最引人注目的莫过于根据院藏《清人画弘历是一是二图》“原景重现”的乾隆皇帝起居内室。
《清人画弘历是一是二图》是故宫院藏的一幅肖像名画，系乾隆皇帝命画师仿照宋人《二我图》所作。画中的乾隆皇帝穿着汉家衣冠，舒适地坐在榻上，身后挂着一幅与他画中容颜一致的肖像画，周围摆满了珍爱的古玩器物。乾隆皇帝为这幅作品题写了佛家偈语：是一是二？不即不离。儒可墨可，何虑何思。
《是一是二图》原景重现中的彩漆描金花卉纹葵花式桌
为了还原画中图景，布展人员从院藏文物中费心搜罗，从紫檀铜花床、彩漆葵花式桌、山水图座屏等，到床上的玉如意，桌上的书籍、砚台、插屏，地上的香炉，无一不是清宫旧藏，与画中陈设相似度极高。观众徜徉其间，仿佛还能感触到皇帝留在床榻上的余温，体验当年的盛世繁华。
展厅里有一对*花梨百宝嵌人物图顶箱柜，据专家推测可能是乾隆皇帝与孝贤纯皇后大婚时的用品。柜面用各色宝石、螺钿等嵌出生动多彩的画面，上层为历史故事画，下层为蕃人进宝图，柜肚为婴戏图，边框饰螭龙纹。“这对柜子从款式、工艺来看应为明代家具，柜内的纹饰图纸却是清人所贴。”宋永吉说，“据档案记载，弘历结婚时，富察家陪嫁了两个*花梨大柜。故宫收藏文物中，用于生活场景的*花梨大柜仅有这么一对。上面的纹饰也比较适合弘历当时的皇子身份。所以我们推测这就是史料所载的那对柜子。”
展示康雍乾家具之美
宋永吉表示，康雍乾时期是中国古代家具最后的顶峰阶段，之后传统家具制造逐渐走向衰落。自康熙朝开始，以紫禁城为中心，圆明园、清漪园（颐和园前身）以及热河等处的园林和行宫不断兴建、完善，对于各式家具的需求达到了空前的规模，尤以乾隆朝最盛。此后清朝国势式微，优质木材也愈发稀少，家具制造的规模和水准不复如前。
家具馆一进门展示的紫檀嵌玉云龙纹宝座和紫檀嵌*杨云龙纹屏风，就是乾隆时期优秀宫廷家具的代表。“屏风为满雕工艺，用*杨木雕嵌出龙在云中穿行的图景。满雕为乾隆家具的特色，早先的家具雕刻一般要留地，到乾隆时才形成纹饰繁琐的满雕风格。宝座上镶嵌上好的和田白玉、碧玉和珐琅，多种工艺和物料集为一身，这也是乾隆时期的特点。宝座上边是蝠纹，下边是云龙纹，周围是拐子龙纹，座面由上百根小木条拼接成万字纹，这是非常费工夫的。”宋永吉讲解说。
专家介绍，明式家具和明代家具、清式家具和清代家具，分别是不同的概念。明式家具从明代延续至清中早期，清式家具由雍正皇帝开创，两种家具风格有并存的时期。明式家具的特点是简约明快、线条流畅，多用*花梨木、铁梨木、榉木等。清式家具具有方正华丽、装饰繁琐等特点，多用紫檀木、红木等深色木材，兼有大批的镶嵌家具。
展厅中陈列的一套*花梨家具，曾为乾隆皇帝养老居所符望阁的用品。宋永吉说，清代*花梨木稀缺，这套家具从屏风、宝座、脚踏到香案、香几一应俱全，显得格外珍贵。屏风板心和宝座靠背皆用鸂鶒（xīchì）木雕刻山水，用象牙雕刻白云，染牙雕刻亭台楼阁，山间还分布着玉雕的人物，雕工细致，精美绝伦。
“清代宫廷家具反映了皇帝的思想和理念，体现了当时家具工艺的最高水平，更兼有宫廷造办处档案可资参考比对，极具艺术价值和研究价值。”故宫工作人员如是说。
清代宫廷由内务府管理皇家事务，其下设造办处专门承办皇帝钦交活计。造办处招募广州、苏州等地的能工巧匠，按照皇帝的旨意负责御用家具的设计与制作。除了内廷的造办处，同属内务府系统的织造和差关，也承办了大量由造办处设计的御用家具。此外，由各地官员呈进的贡品也是宫廷家具的重要来源，这些贡品家具经过皇帝审定之后，得以进入宫廷。可见，宫廷家具不仅限于宫廷制造，也反映了整个清代的工艺水平。
宋永吉告诉记者，雍正皇帝对家具制作非常上心，亲自参与家具的设计与打样，这一时期的家具充满了清雅隽丽的特点。《是一是二图》原景重现中的彩漆描金花卉纹葵花式桌，即为雍正时期的家具。桌子的设计非常巧妙，中间有轴，从腰部处分为两节，上半部分可以转动。葵花形桌面每隔一片花瓣就有一个抽屉，屉内为黑漆描金，绘有精美图饰。宋永吉特意取出一个抽屉向记者展示：“这种一朵一朵分布的花卉图案，体现了雍正时期漆器家具的图案特点，比较秀雅。雍正皇帝喜欢漆器家具，有的家具还带有日本漆器风格。”
首创仓储式展陈形式
在主题展区背后是仓储式陈列区。放眼望去，多件家具整齐摆放在三层的排架上，展线纵深达50多米，感觉仿佛走进了“明清时期的宜家”。不少参观者在此流连驻足，透过玻璃隔板细细端详、品鉴。工作人员表示，仓储式陈列区也有不少院藏精品，其中不乏国家一级文物。
两位女游客在一对紫檀嵌粉彩四季花鸟图瓷片椅前连声惊叹：“简直是太美了！”宋永吉告诉记者，这是雍正时期的家具，“我认为出自名家之手”。清代陶瓷艺术家唐英曾在内务府造办处工作，雍正六年奉命兼任景德镇督陶官。这对座椅造型端庄秀雅，搭脑、靠背及扶手处均嵌有精美的彩绘瓷片，可能是由唐英设计的宫廷家具。
采用仓储式的形式展示家具文物，这在国内还是第一次。单霁翔介绍，故宫博物院现存明清家具余件，数量为世界之冠。不少家具收藏于地面库房中，空间拥挤，保存条件欠佳。而且由于院内很多殿宇均进行原状陈列展示，展出家具形式和内容比较固定，因此大量不在展线上的明清家具难见天日。仓储式展陈正是缓解库存压力、给库存文物更多亮相机会的有效手段。
“南大库是紫禁城最大的库房，米长，非常高大，适宜展出家具这类体量大的文物。通过南大库的仓储式展陈，可以使古建筑得到更好的修缮和利用，家具文物得到更好的整理、保护和展示，让‘故宫行’再添一个不得不去的‘新看点’。”单霁翔说。
据悉，家具馆是故宫博物院继陶瓷馆、书画馆等专馆之后，开设的又一大专题展馆。根据展览规划，家具馆共分三期展厅，一二期位于南大库区域，三期位于南薰殿区域。二期将全部为仓储式展示，预计今年年底完成，整体纵深可达米，将能安置余件家具。三期则主要展示明代家具。未来可能以轮换展示形式，让更多家具珍品与观众见面。在全部布展完成后，三期展厅将实现连通，并与武英殿和宝蕴楼共同形成新的展示区。
随着南大库明清家具馆的开放，故宫的开放面积首次超过80%。单霁翔表示，力争今明两年内将瓷器库房、古建筑构件库房、书版库房都以仓储式展陈的方式对外开放。“故宫博物院超过万件文物，过去只有2%得到展示，这样一来，到明年年底将有8%的文物有机会与观众见面。”（人民日报海外版记者邹雅婷）
（本文配图均为邹雅婷摄）
《人民日报海外版》（年10月16日第07版）