文/格子道历史
“谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”
这首《金陵图》是唐末诗人韦庄在观看了六副六朝史事，心有所感之下的伤慨之作。
由此可见，在我国的历史发展过程中，绘画已经成为一种吊古伤今、承载文化的有效方式。在古人的丹青妙笔之下，山河林木、人文建筑、花鸟鱼虫等等，俱是下笔描绘的对象。他们在抒发自己所见所闻情感的同时，也无不有将其永传于世的想法。
也正是因此，我们才能见识到古人留下来的一幅幅画卷，可以让我们感受到古人的智慧和风采。譬如说，张择端留下来的《清明上河图》，*公望的《富春山居图》，王希孟的《千里江山图》、郎世宁的《百骏图》等等，这些千古名画俱是各个时代具有特色的艺术代表之作，也是留给后人的宝贵财富。
不过，说到那些绘画名家，其中的郎世宁却是有些特殊。因为他专门给乾隆皇帝服务，不但是清代宫廷御用画师，而且还是意大利籍的画师。
既如此的话，那问题来了，一个意大利籍的画师是如何受到乾隆的“恩宠”而成为宫廷御用“画师”的呢？
要了解这一点，那就不得不说一下郎世宁这个人的经历了。
一、郎世宁
郎世宁原名朱塞佩·伽斯底里奥内，是一名意大利的传教士。由于当时欧洲对富有神秘色彩的中国极为向往，于是教会派传教士去中国时，他就报名了。年，已经27岁的他，经过长途跋涉之后终于来到了中国，并且为了方便生活他将自己的名字改了，换成了一个具有中国文化风格的名字——郎世宁。
也就是在这一年（康熙五十四年），郎世宁来到紫禁城见到了康熙皇帝。郎世宁最初目的是为了传教，但他传教的教义跟中国古人的传统思想相差太大，以至于不受康熙皇帝的待见。最后，郎世宁还是凭借自己的绘画能力才留了下来，成为了一名宫廷画师。
康熙驾崩之后，雍正登基为帝，郎世宁在宫廷过了八年的日子终于迎来了转机。原因跟雍正喜欢名画有一定的关系，但最重要的还是因为在这八年的时间里，郎世宁的思想出现了变化，他懂得了如何揣摩帝王心思。
于是，在雍正元年，郎世宁用中国传统技法结合西方的透视画法，给雍正皇帝献上了一副《聚瑞图》，画的内容是一些荷花和麦穗插在瓶子里，郎世宁还作了注释，意为“岁（穗）岁（穗）和（荷）平（瓶）”，以此为献礼庆贺新皇登基。
从此以后，雍正皇帝对郎世宁大为改观，开始对他重视起来。此后多年，郎世宁一直钻研中国传统技法，通过中西结合的方式留下了许多画作，也给雍正带来了很多惊喜。在雍正五十大寿那年，郎世宁精心绘制了一副长达八米的《百骏图》。这副《百骏图》后来被评为中国十大传世名画之一。
年，乾隆登基为帝，此时，郎世宁这个宫廷画师已经“工作”了二十年了。因此，乾隆和郎世宁这个意大利籍的画师可以说是很有渊源的。乾隆心想自己爸爸和爷爷都挺重视郎世宁，那自己也不能太过怠慢了。
由此可见，郎世宁并非是跟乾隆相结识而成为的宫廷画师，而是在康熙还在位的时候，就已经是宫廷画师了。
郎世宁曾经为康熙和雍正都画过不少肖像，照例，也要为乾隆画肖像。不过，皇帝肖像一般画的都是正面像，在郎世宁为乾隆服务多年后，却偷偷画了一幅“侧身”像，让人极为好奇。
那么，偷偷画下来的乾隆“侧身”像有什么不一样之处吗？
事实上，跟以往端正威严的画作不同，跟影视剧中所看到的样子也不同，这副偷偷画下来的“侧身”像，显得特别平凡，像是一个富家百姓一样。
二、乾隆皇帝的侧身像
一般而言，皇帝的单人肖像画作都是正面像，但是郎世宁在年左右，确实画了一幅乾隆的侧身像，画作名字为《乾隆皇帝半身冬装像》，现今保存于银川当代美术馆，是美术馆的镇馆之宝。
因此画是郎世宁采用西方油画的技法画成，再加上这幅画是私底下所画的缘故，所以这幅肖像中所展现出来的中年乾隆半身像，应该是没有经过修饰，最接近乾隆本人真实容颜的一幅画。
从此画来看，四十岁左右的乾隆穿着一身便装，蓄有八字胡长髯，目光直视前方稍显锐利，跟想象中那种散发着威严的皇帝样子相差很大。细细看来，若是不说此人是乾隆皇帝的话，那么人们多半会把他当成一个富裕之家的中年百姓。
像我们在影视作品中看到的乾隆皇帝，不仅相貌堂堂，衣着也是华贵无双，整个人更是光彩夺目。再看此画中的乾隆真颜，顿时便觉得好像是两个人。这里所说的差别很大，其实并非是乾隆真实样貌差别很大，而是两者的气质和穿着相差很大。
乾隆皇帝的真容到底如何，我们无从考证，姑且就把这幅画中的乾隆模样当成他的真实模样。不过，郎世宁这个意大利籍的宫廷画师，为什么要偷偷私下将乾隆的单人侧身像画出来呢？
说到这一点，其实郎世宁和乾隆之间还有一段关于“侧身”像的故事。
三、乾隆的“半只耳”
话说在乾隆登记之后，郎世宁第一次为乾隆画肖像的时候，他为了能够给乾隆画出满意的肖像，足足准备了一个月的时间。经过精心打磨之后，郎世宁将画好的乾隆画像兴冲冲的交给了管事的太监。
郎世宁觉得以自己的绘画水平，交上去的乾隆画像应该一点问题都没有，只等着领赏就行了。没想到几天之后管事太监告诉郎世宁，说这幅画像不能让乾隆皇帝看，必须要改一改才行。对此，郎世宁很生气。毕竟，他有数十年的绘画经验，也给前代皇帝画过肖像，自己的画作无论从技法还是色彩方面都无可挑剔，于是对管事的太监说没必要修改了。
见郎世宁坚持如此，管事的太监便将郎世宁画的乾隆画像交了上去。乾隆皇帝看过郎世宁的画作之后非常满意，然而没过多久，乾隆皇帝就发现郎世宁给自己的画像中，只画了一只耳朵。心里琢磨着郎世宁是不是有讽刺自己偏听偏信的意思。一怒之下，乾隆皇帝将郎世宁叫来打了三十大板。
随后，可能是心里过意不去，觉得自己对郎世宁有什么误会，乾隆皇帝便派人给郎世宁送去了治伤的药物，并且送了一本《资治通鉴》给他。郎世宁拿到《资治通鉴》之后不明白乾隆皇帝的意思，不过在打开《资治通鉴》时看到其中折了一页之后，郎世宁琢磨了半天才明白乾隆皇帝是什么意思。
原来，乾隆皇帝送来的《资治通鉴》所折的那一页，记载着唐太宗和魏征的问答。唐太宗问魏征何为明，何为暗。魏征回答兼听则明，偏听则暗。郎世宁在皇宫已经生活了半辈子，自然已经懂得皇帝是什么心思，明白自己因为只给乾隆皇帝画了一只耳朵，才导致被罚的。
此后，郎世宁再给乾隆画肖像的时候，就再也不画什么侧身像了，画的都是端端正正的正面像。这样一来，才让乾隆皇帝大为高兴。
从这一则故事似乎可以了解，为什么郎世宁会私底下偷偷画乾隆侧身像的缘故了。或许，郎世宁只是遗憾没有给皇帝画一幅侧身像的缘故，才导致他想自个留下一副皇帝侧身像，如此才有了《乾隆皇帝半身冬装像》流传下来。
结语：
古代封建社会，生产力水平极度低下，更没有现在这样的照相技术。因此，那些帝王或者名人想要留下自己的肖像，则必须通过画师的笔墨将自己画下来，以便于名传后世。然而，用中国古代传统技法给人物画肖像的话，就显得有点单薄了。
而郎世宁便是在这种背景下，以中国传统技法结合了西方作画的写实技巧，将人物肖像水平提高了许多。也正是如此，才能让后人对乾隆、康熙的真实容貌有所了解。
参考资料：《金陵图》
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