杨·凡·艾克《PortraitofaMan》
杨·凡·艾克据说是第一个把自己名字签名在画上的画家，自从那之后所有画家都将自己的名字与他们非凡的作品永恒地烙印在了一起。我们今天来欣赏一幅艾克杰出的肖像画并依照惯例对它进行一些构图及绘画元素的思考。从大的方向看，这幅肖像使用的是肖像画里最为常用的构图，即大三角构图。尽管这个大三角被艾克小心地隐藏在了阴影里。为什么艾克这幅肖像是如此出色？这里做得最好的就是明暗对比。明暗对比中又突出了人物脸部的*色，也就是高光处，亦即我们的视觉焦点处。这幅古典主义画作相对于现代主义画作而言，它更多考验的是我们视觉的“光学特性”，而现代主义画作更多的是考察我们形而上的形式思维。vivid的红色与*色的邻近关系，让鲜艳的纯色并不扎眼，反而让我们感觉到宁静中的和谐。假若你认为这里就是画家的终极手段了，那么事实上并非如此。红色头巾zigzag的形态无疑吸引了我们的目光，然后视线并未离开，它会继续回到人物的脸庞。这是为何？因为人脸可以抽象成一个矩形，而我们知道矩形的直角在构图形式的表达是生硬与强势。因而在这儿，画家用一个三角形的V字衣领化解了这种强势从而形成了一个悦目的平衡。BTW，假若我们把头巾看作一个倒立的三角，把人体作为一个更大的正三角，那么两者依旧是平衡的。