还记得学生时代在美术课本上看到的那幅《父亲》吗？就算是对油画不甚了解的人，应该也会对它印象深刻，它可算得上是80年代中国最著名的油画了。
年出生于重庆的罗中立，在年进入四川美术学院附中学习，次年，他就被派到大巴山山区劳动，罗中立在这里待了十年，接触到了大量的农民，对他们有着非常深刻的理解。
当时罗中立住在一个叫邓开选的老人家里，这位老人也就是后来油画《父亲》的原型之一。
《父亲》并不一开始就是这样的，事实上，罗中立改版了许多次，初始的创作动机，是他在除夕夜看到一个叼着旱烟、神情有些麻木的农民，那是个进城淘粪作肥料的普通农民。
不要小看粪肥，旧时没有化学肥料，但人们却早早就意识到了粪便的好处，它是传统的可用来为田地施肥的宝贵资源。
70年代那会儿，为了得到这个肥料，生产队、公社之间甚至经常发生争斗，不少厕所里都有农民住在里面守着，就是为了防止其它生产队偷抢肥料。
罗中立家的附近就有个公厕，原本他对这件事并没有上心，但在那一年的除夕之夜，罗中立偶然发现那个农民竟然还守在那里，他大受震撼，这才动了作画的念头，这就是《父亲》的开端。
最开始的画名字叫“收粪农民”，画中在一群房屋的围簇下，一个农民孤单地坐在公厕旁边，只看得见他的背影，他的对面，有人家炊烟正在升起。
“收粪农民”之后，罗中立又将其修改成了“粒粒皆辛苦”，取意收粪之后，农作物通过灌溉变成了粮食，画中的农民正在小心翼翼地收获这些辛苦而来的粮食。
第三次修改，就能看到《父亲》的影子了，画中内容从场景变成了人物肖像，这次是一个拿着水壶的生产队队长。
到后来的终稿，才终于变成我们熟悉的样子，一个极其朴实、又黝黑的陕西面孔。
当《父亲》创作完成后，罗中立给《美术》编辑部写过一封信：
这是一幅极其真实的、能让人备受感动和震撼的油画，这里面的农民父亲形象实在是太真实了，他所能看见的脸、脖子和手全都被晒成了古铜色。他对着镜头，许是光线太强照得他眯起了眼，脸上的皱纹纵横交错，一看就是经过了长年累月的劳作。
《父亲》的身上处处都是细节，尤其是手指甲，里面藏着一层黑黑的污垢。出身农村的人应该对这样的指甲不会感到陌生吧。
他就像是无数人印象中的那个农民父亲，让人不禁想起那段艰苦奋斗的日子，想起千千万万个如此饱经风霜的农民，他们是时代的脊梁，是历史进程中最容易被忽视，却与民族命运紧密相关的群体。
这样一幅前所未有的人物画像，一经出世就受到了