中科白癜风医院康复经历分享 http://nb.ifeng.com/a/20171215/6230550_0.shtml年4月13日，武汉解封后的第6天，湖北美术学院一切都很明朗，也很安静。昙华林的樱花开的正盛，藏龙岛池畔的滨菊、山边的杜鹃和校园里的紫藤也已绽放；竹林里的竹笋已破土而出，天鹅湖里的黑天鹅宝宝们跟着父母在游弋觅食……如果没有这一场突如其来的疫情，这一天的湖北美术学院，本应在武汉最美好的季节，迎来一个少长咸集、欢声笑语、几代湖美人共相聚的日子——湖北美术学院百年诞辰。年4月的湖北美术学院图片来源：湖北美术学院回望百年前，中国现代美术教育的先驱们开创了中国现代美术教育的新纪元。在当时的湖北武汉，受蔡元培先生“以美育代宗教”之感召，三位绘画同仁蒋兰圃、唐义精、徐子珩在武昌芝麻岭创办武昌美术学校，开启了我国中部地区近现代美术教育的发端。斗转星移，沧海桑田。在学校百岁生日之际，湖北美术学院*委副书记、院长许奋提笔感慨：“从武昌芝麻岭的民房到水陆街歌笛湖畔，从宜都古老背到重庆江津圣泉寺再到德感坝五十三梯，从汉口宁波会馆到赵家条民宅再到古德寺，从武昌解放路两湖书院到华中村，从昙华林到藏龙岛，母校在跨越两个世纪间所走过的路，见证了中华民族从沉沦中觉醒，到文化救亡再到文化自信的伟大历程。”年，在湖北美院的百岁生日之际，让我们来回顾一下湖北美院走过的百年历程。诞生在一座青春与热血的革命城市年4月，在历史悠远的楚文化的发祥地，由蒋兰圃、唐义精、徐子珩三位先生创办的武昌美术学校，是湖北美术学院最早的源头。蔡元培为武昌艺专题字“推行美育”武昌美术学校三位创始人蒋兰圃、唐义精、徐子珩创立之初，设函授、中等两部，蒋兰圃为校长、唐义精为教务主任、徐子珩为总务主任，校址设在武昌芝蔴岭演讲团侧。许奋认为，武昌美术学校的诞生决非偶然，这座20世纪初的商埠城市，是东西方文化碰撞与交融之地，充满着古典式浪漫主义，也充满着青春与热血的革命城市，这所学校的成立一开始就承载着时代与家国的使命。民国初的中国，美育思想影响广泛，美术教育开始注重“涵养美感”，培养人的全面素质。在“五四”新文化运动的推动之下，湖北也先后涌现出“女子美术学校”、“湖北图画函授学校”、“私立武昌美术学校”等一批专业美术学校，武昌美术学校就是在这样的背景之下成立。年11月，学校由湖北省教育厅转呈教育部批准立案。年8月，开办专门部，改校名为“武昌美术专门学校”。武昌美术专门学校大门全校学生在武昌艺专创校纪念碑前留影阮璞曾口述回忆年之前武昌艺专的*金时代：“现在的武昌水陆街，那里还保存有*人电影院或俱乐部，这就是武昌艺专的老校舍。总有七八上十重房子，那么深。后面抵一个湖，取一漂亮的名字歌笛湖(今湖已填)，又唱歌又吹笛子。主体建筑是当街一栋楼；其柱头，比江汉关的柱头还要高、大一些，全仿罗马式；上台阶，要登半层楼那么高，才能抵达这幢房子的正屋；正屋共有四层，好像还有些不明显的层次，这是主体建筑。它的后面有院落；院内，有些较小的教学楼，但容量也不在小，共有三层楼房那么高。在楼房的后部，还保留着过去衙门的格局。长走廊，高高低低，错错落落，横贯楼层；走廊旁横着的是一间间被用作教室的’格子房’；窗户不安玻璃，用细软白纸糊窗；木框上还雕镂着各种精巧绝伦的细格子图案。再后去，就是一排排新建的宿舍，住男生也住部分单身教工，这叫’东院’；西面与之平行、格局相仿的院落叫’西院’，不过规模稍小，都住女生，可见彼时繁盛。”武昌艺专武昌艺专水陆街教学大楼平面图年4月，迁入水陆街新校舍，学校初具规模。年7月，学校呈湖北省教育厅立案。年1月，学校遵照教育部颁布的专科学校规程改校名为“私立武昌艺术专科学校”，同年7月教育部准予立案，武昌艺专逐渐发展成为华中地区专业美术教育的中心。这一时期，武昌艺专的老师或者是学国画出身，或者是从师范类学校毕业，后来还陆续聘请了张振铎等知名教授，出自武昌艺专的唐一禾亦从法国回国。20世纪20年代末到30年代中后期，武昌艺专收获了发展的第一个高峰。许奋介绍，彼时的武昌艺专已初具规模，学生报考者众多，可谓一片欣欣然之势。名师云集：西画有许敦谷、关良、曾以橹、唐一禾、郑云菴；国画有张肇铭、王霞宙、欧志先、欧士道、喻其玮、方康直；图案手工有管毓科；国文有秦纵仙、陈九臬、刘笃；音乐有陈啸空、钟本立、萧猗好特（俄籍）；美术理论有闻一多、唐义精、辛炳、冯力生。《校刊》、《武美》、《歌笛湖》等八个刊物相继创刊，美术、话剧、音乐等数十个学生社团相继建立。年前的武昌艺专教学大楼，后毁于日*轰炸年，全体师生在江津分部庆祝建校19周年武昌艺专第二代坚守学风80年前，国难当头，当时的“武昌艺专”，辗转西迁至四川，虽举步维艰，然学校不仅求得学脉之延续与发展，并助西南地区培养了大批美术人才，推进西南美术教育之发展。年8月，武昌艺专水陆街校舍被日*轰炸，学校被迫先后迁至宜昌、四川江津德感坝五十三梯，武昌艺专进入了一段艰难的发展岁月。年3月，时任武昌艺专校长的唐义精和西画系主任唐一禾在去重庆参加“中华全国美术会”的途中，不幸舟覆罹难，“武昌艺专的半边天都塌掉了”。唐一禾《7.7的号角》油画年同年，蒋兰圃、张肇铭出面，聘请杨立光、刘依闻等回母校执教，他们被称作“武昌艺专第二代”，同样曾受教于唐一禾的阮璞亦于年8月被学校聘为美学、文学、美术史讲师。杨立光、刘依闻早期在武昌艺专受到艺术启蒙教育，深受唐一禾先生的艺术风格和创作技法的影响，用不同的个人风格延续了唐一禾在现实主义方向上的表达。他们的学生唐小禾曾在谈及其历史价值时表示：“他们这一代的画家，是中国油画历史上由五、六代人所连成的长链上少不了的一环，他们的奋斗过程是油画中国化的过程，并且表现的是一个永不能再重复的极为珍贵的时代”。杨立光《穿皮大衣的老人》年刘依闻《景颇少女》这个时期，杨立光正迎来艺术创作的灿烂时期，其油画作品《穿皮大衣的老人》在当年的全国美展上，获得了由徐悲鸿、吕斯百、吴作人、傅抱石等评审评定的展览最高奖——科技文化成就奖。刘依闻完成的肖像画代表作《景颇少女》，另外，他的《傈僳族姑娘》、《织》、《景颇姑娘》这些严谨而简练的作品，一度是受教于刘依闻笔下的学生油画肖像书写范作。学生在西画教室上人体课绘画系本科学生在国画教室上课年5月，中原大学文艺学院美术系欢送襄阳文工团的同志们合影（张朗提供）“百年纵横——20世纪湖北美术文献展”展览现场湖北美术馆新中国成立之后，湖北艺术学院美术系重续武昌美术学校的渊源，秉承优良传统，继续在寻求发展的路途上求索。在杨立光、刘依闻、阮璞任教职的阶段，亦是在时代大背景下，这所学校频繁且剧烈变动的阶段。杨立光先生担任院长、刘依闻先生担任美术系主任、阮璞先生作为美术理论家，三个人珠联璧合，让学校逐渐具备良好的教学条件和相当的规模，管理井然有序。武昌艺专时期的严谨学风和画风在这个阶段也一直延续下来，“杨立光和刘依闻先生对现实主义的艺术原则，在艺术上和教学中都身体力行，但同时亦在学校中倡导艺术上的兼收并蓄，十分注意学生艺术个性的培养和创造性才能的发挥，并想方设法为他们创造好一些的工作和学习条件”。也正是由于他们始终身居于美术教育、油画教学的领导地位，并身体力行、毫无间断地进行油画教学实践与创作实践，武昌艺专的影响和涵盖极为深远，以两湖为中心，辐射至长江中上游的西南、华南和中原地区。开放包容：昙华林与藏龙岛的艺术故事年夏天，得知要举办全国美术作品展览，唐小禾创作了《在大风大浪中前进》。这幅近三米的油画，是唐小禾用9个日夜完成的。这件以现实事件为主题的油画作品不仅是其早期油画的代表作，也在那个年代广为流传，被称为“文革时期”开以领袖为主题美术作品之先河的重要画作。唐小禾《在大风大浪中前进》.5x.5cm年年在原湖北艺术学院的基础上重新组建湖北艺术专科学校，美术系恢复招生。年，湖北艺术学院的办学建制得以全面恢复。年，湖北美术学院研究生恢复招生，已经在湖北人民出版社工作的尚扬重新考回了湖北艺术学院，“我其实是感恩于杨立光、刘依闻两位老师改变了我的命运，那时候我就决心按照他们的指导好好学习，所以在毕业创作的时候，我以两位老师一直坚持的现实主义风格画了《*河船夫》，作为一份回报也是向他们致敬，但是事实上，当时我已经有了改变风格的想法了。这件作品后来获得了不错的专业回应，我也在画完这件作品之后完全改变了创作风格”。尚扬《*河船夫》xcm年尚扬至今仍然感念于大学时期两位先生对自己“艺术反叛”的宽容、在思想上保持的自由与开放，“我之所以在后来能够不断变化风格，除了自己热衷于朝各个方向探索，也是由于我的老师宽容大度，他们能够允许学生从他们那里脱胎出来走自己的路”。在湖北艺术学院任教之后，尚扬也始终用这样的态度来对待自己的学生。年，浙江美院举办了赵无极绘画讲习班，除了八大美院的年轻老师，赵无极也协调浙江美院把85届油画班一起参加讲习班。即将从浙美毕业的魏光庆在这里认识了来学习的尚扬，“尚扬老师希望我毕业后能回武汉，他想组织一些不同学校背景的年轻人进入湖北艺术学院油画系。”就是这一年的5月13日，湖北美术学院独立建院，意味着湖北专业美术教育进入新的发展阶段。湖北美院跻身于中国高等美术教育的神圣殿堂，开启了当代美术教育事业发展的新篇章。年，湖北美术学院油画系进行了自年恢复招生以来的第三届油画系招生，*汉成、罗实、马六明、彭玉忠、唐荀、王朝斌、曾梵志、周俊茂从数千名考生中脱颖而出。时任系主任尚扬组建了以毕业于湖北美术学院的方少华、毕业于浙江美术学院的魏光庆、毕业于广州美术学院的田挥等青年教师搭建的多元教学团队，以开放的教学氛围、先锋性的创作态度、溯源经典的基本功底要求进行教学，给了这些年轻的学生自由的学习氛围。湖北美术学院87级油画系毕业展海报曾梵志早期作品《协和三联画》系列他们