北京治疗白癜风的方法 https://wapyyk.39.net/hospital/89ac7_map.html见到他的水彩，我被吓了一跳：这个人怎么能把水彩画得这么灵，这么好。杨建勇先生我第一次认识杨建勇先生时，问他，你画什么样的画呢？他告诉我：水彩。哦，水彩。我就不吱声了。我们画过画的都知道，水彩作为材料，表现力有限，分量轻，几乎只够用来画草图。等我见到他的水彩，却被吓了一跳：咦，这个人怎么能把水彩画得这么灵，这么好——有光感，有质感，有品位，透气生动……我开始对他刮目相看。及至一起出去玩，更让我对他刮目相看。车里多出了他，好像多出了好几个人，因为他不停地发现有趣的东西，动人的东西，仿佛是同时有几双眼睛往不同的地方在看一样。凡是让司机把车停下来拍照时，我拍个三张五张就完事了，他却能拍二三十张，嘴里啧啧称赞，又笑又叹……比如牛背上结着的冰霜，荒地上的一段枯木，树梢上剩下的唯一一颗果子……他拍那些我不会去拍的东西，上了车在相机屏幕上划拉给我看，我又被他吓了一跳——原来，人和人的心灵感受力会有那么大的区别啊！再来看建勇先生的画，我就不是仅仅看画了，而是去看一个丰富敏感的心灵是如何在画中折射出来的。他无论画人像、禽鸟、花朵、山水，都是他的那个“腔调”，满纸的灵气，件件东西在纸上活转来，叫人看了又看，目光舍不得离开。杨建勇先生的水彩画作品我不想称赞建勇先生的绘画技术，这里不妨来说说我最欣赏他的那种与艺术相处的方式吧。我想到用这样一个词去描绘：“轻盈”。说来，带“轻”的字眼一般不会被人拿来作为赞语，尤其艺术家大抵都愿意听“轻”对面的那个字——“重”。重才意味着有分量、有深度、有厚度、有水平等等，“轻”算是哪一出呢？其实不然，轻比重难，“举重若轻”从来都被视为是个大境界，武林里的最高水平不就是四两拨千斤？再看，最终让西方艺术改道的人，并不是那个创造力超群，画下成千上万张作品的毕加索，却是那个做作品最少，轻松俏皮地给《蒙娜丽莎》画胡子，在小便池上签个名就算作品的法国艺术家杜尚，不是吗？就连我们中国文化核心中的儒家，在《论语·先进》篇中也给我们留下了这样的记录：孔子他老人家闲来无事听几个弟子谈人生理想，子路和冉有等人雄赳赳气昂昂地大谈“为*”的高远理想，并没有得到老师的赞赏，反而是曾点在最后慢悠悠说出的愿景：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，沐乎沂，风乎舞雩，咏而归”，得到了老师的首肯，慨然叹曰：“吾与点也！”看，我跟曾点的看法一样啊。建勇先生与艺术相处所以是轻盈的，了解他的朋友都知道，他读书，写文章，旅游，做策展，办活动，喝茶品酒看风景会朋友……一件都不落下，很会白相。其实会用功不难，会白相才难，因为当一个人的生命到达一定高度时，委实需要很多东西去“喂养”：自然界里的霁月光风，心灵世界里的感应沟通，人情世故上的知己知彼，才足够撑得起他那种生命格局和人生排场，缺了一点点都不灵的。建勇先生因此总是先去饱满了自己生命，然后顺便把笔下的艺术也饱满了。杨建勇先生的水彩画作品年是特殊的一年，喜欢交友旅游的建勇先生和大家一样只能禁足，我很有兴趣来看他是如何度过这种时期的。照他自己的说法是，“病*改变了我们的行为方式，它似乎还不会停止，终有一天我们的哲学也会改变。”他于是先放下了早两年在“南书房”里晒着午后的太阳，读读宋人的山水，在遐思中与古人对话的那种山水题材，他在年画下的东西，是借助形象来直接表达与生命有关的思考了。看他画的一堆瞪着眼睛的鱼，仿佛对这个世界充满不解和不甘似的；一只只火烈鸟戴着并不起作用的口罩满世界乱跑，天知道前面会有什么在等着它们……这类形象都关联着整个世界在年这个巨大的休止符中都该去想想的那类事体：什么是活着的方式，什么是生与死的关系……可我同时还是看到，所有这些题材的画中还是有着建勇先生一贯的“腔调”——一股子灵气在其中流动，那是在任何情况下都无法遮蔽的。眼下看看又到了春日佳时，料想建勇先生也该“春服既成，冠者五六人……沐乎沂，风乎舞雩”，待到“咏而归”后，必定又有更多佳作问世。期待。（王瑞芸）