9月3日，是中国人民抗日战争胜利纪念日。
中国人民抗日战争，开辟了世界第一个大规模反法西斯战场。在波澜壮阔、艰苦卓绝的全民族抗战中，中华儿女万众一心、众志成城、前赴后继、浴血奋战，以血肉之躯筑起了捍卫祖国的钢铁长城，以气吞山河的英雄气概谱写了惊天地泣鬼神的壮丽史诗。
中国艺术家们也纷纷拿起手中的画笔，揭露日军暴行，歌颂抗日英雄，塑造出一系列震撼人心的艺术形象。
新中国成立以来，抗战题材美术创作融汇于革命历史画的创作之中，站在当代人的审美视角和人文立场，诠释和弘扬了以爱国主义为核心的伟大民族精神，极大地提升了对抗战历史主题的表现深度，体现出当代艺术家对民族、对社会、对历史的强烈责任感和使命感。
让我们跟随这些美术作品，走进用生命和激情谱写的壮丽篇章。
《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》
《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》是画家陈坚花费十年心力的鸿篇巨制，该画描绘了抗日战争胜利后日本递交投降书的庄严场面。
画面庄严肃穆，正中央从左到右是按英、美、中、苏（事实上是按美、中、英、苏）的先后顺序从中间向两边展开的。画面中包含了近似于真人大小的多个人物，场面宏大，画家通过正面的纪实手法真实再现了抗日战争胜利后，日本军国主义向我国军民投降的场面。
画作凝重庄严，视觉冲击力极强，向世人展示着那段历史中的正义和罪恶。达到了思想性、艺术性、观赏性的完美统一。
《画黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》
《黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》是9年詹建俊、叶南创作的一幅油画。
作品采用三联画的额组合形式，中央的作曲家冼星海站在高山之巔指挥演奏，两侧分别是流亡的难民与抗战的军民群像，背景是奔流不息的黄河。构图宏大，气势滂沱。意象化的造型、写意性的笔触、表现性的色彩、音乐般的节奏，都在这件作品中淋漓尽致地体现出来。
画家将人物与背景、人物与人物之间的呼应关系处理得张弛有度，油画笔触粗犷奔放、画面节奏感强烈，表现了中华民族像黄河一样百折不挠的伟大精神。
《狼牙山五壮士》
年，年仅28岁的詹建俊创作出表现重大历史题材的经典之作《狼牙山五壮士》，画作描绘的是抗日战争时期五位八路军战士在寡不敌众的情况下顽强战斗，直到打光最后一颗子弹毅然砸枪跳崖的英勇场面。
创作中，詹建俊选用了金字塔式的三角构图：把共产党员、班长马宝玉放在画面最前面，以表现他宁死不屈的精神；将副班长葛振林置于最高处，以体现出他不可征服的气概；并在对胡德林、胡福才、宋学义三名战士的刻画中强调了对于敌人的仇恨与蔑视。通过这样的人物组合，《狼牙山五壮士》凝聚成整个群像大义凛然的英雄气魄，塑造出5位八路军战士纪念碑雕塑式的英雄群像。
《八女投江》
这幅作品开拓了用中国画表现历史题材的先河，为后来的“关东派”的形成和发展奠定了基础。
《八女投江》是王盛烈于年创作的作品，根据抗日联军八位女战士为了不被敌人活捉，集体投江的真实感人故事而绘制的革命历史画，被列为国家一级文物。该画通过定格八位女战士相互搀扶走向大浪滔滔的江水之中的镜头，传达出女战士视死如归的精神，给观众带来了强烈的艺术震撼。
画作笔墨严谨，人物造型极为扎实，厚重有力的骨干线条既增强了画面的充实和稳定感，又与人物坚强不屈的精神状态相吻合。
画家采用传统的浅绛法，格调沉稳，墨韵尤佳。
《太行铁壁》
《太行铁壁》创作于年，是我国中国画画坛伉俪王迎春、杨力舟合作完成的作品。
该画共描绘了52位军民男女，其中既有朱德、彭德怀、刘伯承、邓小平、左权等中国共产党的高级将领，又有诸多无名将士和普通民众。画家采用一种新型纪念碑式的构图，借助传统绘画语言与当代艺术表现技法，融合中西方绘画技巧，将写实造型手法与传统的水墨写意以及立体派式的现代构成有机结合，充分体现出中国军民以钢铁般的意志同仇敌忾、共御外辱的精神和决心。
《义勇军进行曲》
油画《义勇军进行曲》由全山石、翁诞宪创作于9年，该画采用象征的手法，以长城、烽火台为背景，直点“血肉长城”的主题。塑造了万众一心、抗日救国的英雄形象。
画面中的人物个个表情坚毅而愤慨，静止的画面呈现出瞬间的动态感。在色调的处理上，画家用浓重的色彩烘托出画面的庄重感，天空的背景是红色，兼有朝霞和烽火两重含义。整个画面是一种暖而严肃的色调，让人振奋。
《平型关大捷》
这幅由任梦璋、杨为铭创作的油画《平型关大捷》采用竖幅、俯瞰的角度构图，突出了地势的险要和八路军勇猛顽强的战斗精神。
作品注重战争氛围的描绘，画面中人物与背景融为一体，有势如破竹的冲击感。笔调奔放、阔笔挥洒、充满激情。明快的光线及一气呵成的山景和烟云，既增强了战场激烈火爆的气氛，又展现了油画材质厚重细腻的艺术特色。
《吕梁巾帼》
《呂梁巾帼》选择了抗战时期山西吕梁地区的妇女自卫队这个题材，通过塑造一组有历史感、真实、可信的北方农村抗日妇女形象，表现在中国共产党领导下，武装起来的中国抗日女性不屈不挠、奋起抗争的民族精神风貌。
画面构图丰富饱满，充分利用了地形的起伏变化，使人物群体形成高低错落的关系；色彩单纯、朴素、凝重，冷灰的天空、黄土坡和人物的黑、灰棉袄、棉裤的重色块团，形成了画面的基本色调，红色的队旗强调了作品的主题，也提亮了画面的整体气氛。
（图片来源中国美术馆、搜狐网）
责编：李一珊