自二十世纪九十年代回国以后，陈逸飞开启了仕女为题材的绘画创作。此系列创作均以中国古代及民国仕女形象为画题，再配以琵琶、团扇、铜镜、鸟笼、梳妆台等经典的中式生活元素，从而在画布上营造出梦幻般的历史空间，通过细腻的笔触和优雅的色彩讲述逝去的老故事。作为中国画的传统题材，陈逸飞在其仕女绘画中融入了油画的透视、光感及丰富的色彩，既注重造型的写实性，又强调人物的精神气质和神韵的表达，从而极大地拓展了传统仕女画的表现方式。
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陈逸飞神采
RMB4,,-6,,
2年作
布面油画
×cm
签名：陈逸飞chenyifei
出版：
《陈逸飞画集》玛勃洛画廊年版
《陈逸飞遗产油画遗作-》P13玛勃洛画廊年版
《陈逸飞纪念展-》P19玛勃洛画廊年版
展览：
年陈逸飞画展玛勃洛画廊/伦敦年
陈逸飞纪念展玛勃洛画廊/纽约
说明：
附马勃洛画廊为此作出具之收藏证书
附陈逸飞遗孀为此作出具之亲笔鉴定证书
《神采》作于2年，隶属陈逸飞仕女画最为知名的“海上旧梦”系列。因为拍摄电影《海上旧梦》的原因，陈逸飞渐渐迷醉在昔日上海的流金岁月中，并产生了将怀旧的海派文化展示于众的想法。“海上旧梦”系列描绘了老上海的浮华生活和贵族情调，画家塑造出了较之以前更具现代感的形象，并刻意以幽暗华丽的色彩渲染出诗意的情境，从此画即中可见一斑。画中是十里洋场的时髦女性，身穿剪裁得体的旗袍，新潮的卷发和白色皮鞋无不显示出她的品味与富足。
女子呈现出一个张扬的姿态，右手执纸扇迎着光，左手拖着箱子，双手在画中构成对角线之势，她似乎正在小步奔跑，嘴巴张大，呼喊出内心的感受，并在画面中酝酿出戏剧性的动势。在色彩铺陈上，此幅整体运用黄、绿冷色调，从女子的旗袍，至地面、墙面上均染上一层青翠的绿色，而作为背景的绿色中又混合着暖黄的光线。绿色和黄色分别象征新生与光明，在画中似乎预示着春回大地般的激越、浪漫的热烈情怀。通过对于形象的精心刻画和色彩的精妙搭配，画家令一个追求曙光的新时代女性的形象跃然而出。同时，此作偏于夸张、变形的造型方式与大胆的构图，又预示着画家艺术风格的转变与全新探索，堪称其创作转型时期的关键节点与代表之作。
Lot
庞茂琨深秋时节
RMB2,,-3,,
年作
×91cm
签名：庞茂琨
《庞茂琨画集》图版-彝族篇P23山美术馆出版年版
《中国写实画派五周年全集·庞茂琨》P24-25吉林美术出版社年版
《不动声色的凝视――庞茂琨与中国当代油画》P33重庆出版社年版
《中国写实画派十年》P文化艺术出版社年版
《中国写实画派十年纪实》P58保利艺术博物馆文献年版
年庞茂琨画展高雄炎黄艺术馆/高雄
年古典与现代的映像—庞茂琨油画作品展山美术馆/台北
年不动声色的凝视――庞茂琨与中国当代油画广州大剧院/广州
年浮世游观—庞茂琨艺术展中国美术馆/北京年中国写实画派十年展中国美术馆/北京
年云端:当代艺术展成都蜀峰/成都
《深秋时节》作于年，描绘了一位静坐凝视的彝族女子。画中人物唯美却不失庄严，除了古典的静穆美，安详的神情中又透露出一丝忧伤。这种说不清道不明的韵致是庞茂琨一贯喜欢的含蓄，耐人寻味。整个画面呈现出安宁、肃穆的状态，以及一种因克制而散发的优雅氛围。女子凝神坐立的神态拿捏得极为准确，以细腻的笔触惟妙惟肖地呈现出女子静坐的身形和祥和的神情。与此同时，画家也没有忽视对形体、色调以及空间关系的探讨。画面背景中土黄色与褐色几乎均分，看似相对的两种颜色呈现出人物所在的空间，彝族女子的服饰颜色在这两种色调中取得一种微妙而相对的统一。
同时，他的作品中总是蕴含着一种浓厚的形而上的气息。正是在这样的氛围中，观赏者看到虽然只是画中女子的形象和环境，却体验到了一种淡淡的愁绪。诚如邵大箴先生对庞茂琨油画语言的评论：“处于繁闹的世界中，我们在欣赏庞茂琨的画幅时，能得到某种精神慰藉，然而那只是暂时的满足，那只是梦幻的存在…我们深深体验到这位既对西洋古典文明如醉如痴，又对中国古代哲学深感兴趣的年轻画家，在这复杂多变的中国大文化环境中的思考。”
庞茂琨彝族老妇
RMB,-,
年作
90.7×72.3cm
签名：Pangk
出版：
《炎黄艺术月刊》P48台湾炎黄艺术馆年7月号
《庞茂琨画集》P45山美术馆年9月版
展览：
年当代大陆代表性画家系列展——何多苓、庞茂琨炎黄艺术馆/高雄
年庞茂琨画展炎黄艺术馆/高雄
年庞茂琨画展炎黄艺术馆/高雄
年古典与现代的映像——庞茂琨个展山美术馆/高雄
年迷恋·古典——庞茂琨作品展山艺术—北京林正艺术空间/北京
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郭润文欲望的解释
RMB1,,-2,,
年作
×90cm
签名：R.W.Guo.4
《广东画报》年第8期封三
《当代中国中青年写实油画家-郭润文》P36江西美术出版社年
《中国油画人物头像精选》P江西美术出版社2年
《当代美术教学范画集油画人物》西南师范大学出版社2年
《中国当代实力派油画精品丛书-郭润文》P14天津杨柳青画社年第14版图
《广州美术研究》年第12期封面
《中国当代肖像艺术集粹》上海书画出版社年
《中国当代油画人物临摹范图》P15江西美术出版社年第15页
《中国当代美术大系油画卷-郭润文》P-吉林美术出版社年
《中国写实画派五周年全集-郭润文》图版P71吉林美术出版社年
《面觑》P72湖北美术出版社年版
展览：
年当代中国青年艺术家八人展雷委内青年艺术中心/意大利
年郭润文油画作品展中国美术馆/北京
在中国当代写实绘画的图景当中，郭润文以精妙的技法远溯法国新古典主义时期的造型和审美趣味，从人的精神意识形态中提炼出深刻的情感融入创作，带有浓郁的东方智慧与哲思气质。二十世纪九十年代是郭润文迄今为止的创作生涯中最具个人特征的高峰期。此件作于年的《欲望的解释》曾参与多次展览及出版，代表了其在人物画创作上的最典型面貌。通过对“宾卡斯技法”的娴熟运用，郭润文将超现实的象征、隐喻意味置于精致的画面语境中。宾卡斯油画技法是坦培拉材料和油彩结合运用的技法，在较浅的底子上进行罩染，以便发挥出颜料的最佳效果，并能很好地兼顾素描造型和色彩关系。从《欲望的解释》中，我们能看到郭润文通过大量的中间灰色来统一画面，形成极为柔和的过渡色，再以小面积的透明色及亮油彩进行点睛。这种严谨的油画技法使创作非常耗时，作品也因此产生出强烈而凝重的深度幻觉和冷静气质。
Lot
艾轩冰板
RMB1,,-2,,
年作
80×80cm
签名：艾轩Aixuan
出版：《Hi艺术》年3月刊
艾轩对荒凉偏僻的西藏高原情有独钟，虽然西藏题材是85后中国当代油画家的共同