安东尼·让·格罗（法语：Antoine-JeanGros，年3月16日－年6月25日）是法国著名古典主义历史画家。
格罗出生于巴黎，他的父亲是一位微型画家，从他6岁起就教他绘画。年，根据他自己的选择，进了大卫特的画室，他不倦地努力学习，同时还在马萨琳学院听课。
年他父亲去世，年他争取大奖没有得到，但经美术学院的推荐，他获得为国民大会的成员画像的差使，年，由于法国大革命造成国内局势动荡，他前往意大利，在热那亚，他得到订单，画了多幅微型画，其中曾经访问过佛罗伦萨，在热那亚他认识了约瑟芬，并随她去米兰，被她的丈夫拿破仑所接纳。
年11月15日，格罗随拿破仑的军队到达阿尔科拉（Arcola），他画出拿破伦将三色旗插到桥头的景象，拿破伦立即任命他为随军督察，年指定他负责在拿破伦抢劫的艺术品中筛选可以充实卢浮宫的藏品。年，他从被包围的热那亚逃出，回到巴黎，年他的画稿《拿撒乐战役》获奖，但并没有继续完成，据说是由于场面中的主要人物是朱诺元帅，引起拿破伦嫉妒。但拿破伦指定格罗为他绘制他自己视察贾法的黑死病院的画作《拿破伦视察贾法的黑死病人》，年格罗创作《阿布克战役》（《土耳其人战役》Aboukir），年创作《埃劳战役》（对付普-俄联军的战役Eylau），这三幅作品颂扬了拿破伦面对鼠疫病毫无惧色，对艰难取得的胜利中的战士伤亡感到痛心，奠定了他的首席画家的地位。
年，在沙龙画展中展出了他的《拿破伦视察贾法的黑死病人》，描画当拿破伦在埃及失败后，在以色列的贾法他的士兵们患上鼠疫，拿破伦前往视察，画面显示出拿破伦的气概和异国的风情背景，要比格罗同时代的画家们的作品更能打动人们的情绪。
年，他创作了《马德里》和《拿破伦在金字塔》时，他的创作水平已经开始下降，由于当时法国持续不断地对外战争，格罗也受到这种情绪的感染，他热心于描绘战争场面，但技法上局限于他所受到的古典主义风格教育中，在色彩和色调方面没有充分发挥他的天才。从年到年他为圣洁娜维耶教堂作的天顶画是他最后一次显示他的活力和才华的地方，以后他的作品只是重复古典主义的技法和题材，受到不断地批评和指责。
年6月25日他被发现死在塞纳河中，人们从他帽子中发现一张纸条，写着“厌倦了生活，辜负了最终的才华，他决定结束这一切”。很可能是自杀。
当年大卫特离开巴黎后，格罗的学生增加的相当快，在年展出了《埃劳战役》，拿破伦授予他男爵爵位，波旁王朝复辟后，格罗被选为法兰西学院成员，并被任命为美术学院教授和圣米歇尔级的骑士。
《拿破仑视察雅法鼠疫病院》
油画、名画作于年×厘米现藏巴黎卢浮宫格罗第二幅名扬天下的浪漫主义历史画，就是这《拿破仑视察雅法鼠疫病院》。这是他回巴黎以后回想热那亚的那次鼠疫而构思成的。画家目睹这场瘟疫的惨象，激昂地用彩笔画下鼠疫患者各种痛苦场面。画稿上的背景也充满着地方色彩。格罗的历史画总是笼罩着一股征战的烟尘，在这里，他以一种富有东方格调的伊斯兰建筑为背景，来代替过去习惯的作战场景：拿破仑的出现就象一个魔术师那样，患者报以一种惊愕的目光。显然，这个政治野心家的形象是带有传奇性姿态的，他精神振奋地来探望那些赤身裸体的无望的病患者，而这些临近死亡的鼠疫病人期望从这位常胜将军的口中说出一点生存的光明，画面色彩是那样绚丽、奇突，响亮的色调中充满雾化的气氛。这幅画在巴黎展出后几乎与当时他老师的那幅《荷拉斯兄弟的宣誓》一样取得巨大反响。《阿科尔桥上的拿破仑》
作于年布面油画年11月15日至17日，法、奥、意三方会战，法军面临敌人火力封锁的阿科尔桥畏缩不前，当时年仅27岁的法军统帅拿破仑身先士卒，挥舞战旗，跃身上桥，此举振奋法军，一举而得胜利，扭转战机。这时格罗正好在热那亚，约瑟芬发现了他，将他带到米兰为拿破仑作画。性情暴躁的拿破仑不可能静坐为他作肖像，约瑟芬竟将他抱在膝上，使画家得以速写。画家说：“我没有时间选择色彩，只好满足于抓住他的面部特征，然后尽我最大可能运用肖像表现手法”，终于完成了这幅成名之作。画中以特写肖像造型表现了拿破仑的雄姿，他跨出了第一步就震动了欧洲，从而使这位英雄带有传奇色彩。画中拿破仑手执军旗，紧握战刀，沉着勇敢地走在士兵前列，以自己惊人的胆略激励全军。为了表现这种大无畏精神，画家以半身肖像顶天立地式构图充满画面，身体前倾转首，显示出率先冲击与后续呼应的运动感，他勇敢坚定、冷峻激动的面孔刻画得生动而富有吸引力，战火纷飞的背景更增加了人物精神气质，这幅画的问世突破了古典主义的艺术束缚，显示出现实与浪漫相结合的艺术魅力。其它作品：