今天下午（25日），由艺术评论人张立行担任策展《生命肖像——杨建勇纸本新作展》在上海市普陀区美术馆开幕。此次展出艺术家杨建勇年纸本作品的新作，画草木蔬果、画飞禽游鱼，对比着描摹镌刻西方神灵的石像和塑造中国文人精神的太湖石。人类在水波中若隐若现的背影，集中表现疫情期间艺术家对人生的新思考。
画家杨建勇在《生命肖像》画展上
观众在观赏《生命肖像》画展
多件作品的落款是年2月，当时艺术家杨建勇结束在法国文化考察回到上海，像很多人一样，面对疫情情绪波动，无法继续以往的创作，必须换一种方式表达所思所想。他启笔画鱼摊上挣扎的鱼，当它变为食物之前，眼神中充满顽强的生命痕迹，借喻着绝境中万众生灵对生命的渴求；他把鹦鹉和画得如人类的表情肖像，黑漆漆眼睛寓意生命尊严；黑色猩猩的眼神以全知全能的视角俯瞰众生；浴火重生的火烈鸟戴上无意义的口罩，启迪人们重新思考人生的意义。
观众在观赏杨建勇作品《欲火重生》
一组玲珑的太湖石呼应着展厅里的太湖石装置，彰显漱石枕流一般的晋唐风流和“石可为禅”的宋人哲学。杨建勇看来，石头始终是被纳入到自然生命循环的体系之中，它源于亘古，不经修饰而天趣自成，宇宙浩渺，仅此而已。“东方石佛和西方神像，塑身的多是石材。在人类文明的进展中，最相似的莫过于通过石头外形的改造而达到膜拜颂扬，只是彼此的技术指向略有不同。”“正如本次《生命肖像》作品展，我们不仅仅看到了杨建勇对水彩本体语言的探索，更重要的是通过这些艺术探索，触摸到了他对于生命的态度，了解了他对于人生更为深入的思考。”艺术评论家张立行说。
杨建勇的作品《东方西方三联画》
观众在观赏杨建勇的作品《黑豹》
本报记者郭新洋摄乐梦融文