#油画#
卢梭，油画《瀑布》看着亨利·卢梭的第一批画作，其中一位评论家惊呼道：“他真诚而天真，有点让人想起原始主义者。”
第二位评论家对此表示赞同：“这幅画的形象非常干燥和坚硬，但非常有趣，因为它的天真让人联想到意大利原始画风。”
即使是嘲笑和强烈反对卢梭画作的人，也承认这位画家是一位杰出的原始主义者。
但与意大利原始主义艺术家相比，这位画家的画风仍然更接近18世纪洛可可时代的法国绘画。
油画《森林里的相遇》法国艺术家安托万·沃托(-年)的作品非常有特色，他的画作曾在卢浮宫展出，估计卢梭受了他的影响。
顺便说一下，卢梭曾用沃托的油画复制品装饰了工作室的墙壁。
卢梭的早期作品与他同时代的印象派有很大不同。
这从卢梭的画作的精致色彩解决方案中可见一斑，画家在上面借助大量不同色调的棕色和绿色，描绘出真实和想象中的树木。
卢梭在一些油画中，描绘的森林是茂密的，无法通行，而在另一些油画中，森林是明亮而通透的。
卢梭，油画《城堡花园》所有远方的处理都是用模糊的、细小的笔触来执行的，这有助于视觉感知，抵消了过于饱和的森林的黑暗感。
在一幅油画中，占据三分之一画面的天空，刻意减少了远处的树木，所有这些都说明了艺术家的尝试，自学以某种方式定义空间的边界，赋予空间深度。
描绘这样一种有空间深度感的风景，对于没受过学术知识和技能训练的卢梭来说，这是有难度的，是一个真正的绊脚石。
有可能是这样的原因，他后来故意放弃了在他的画布上画任何前景，我们也能感觉到卢梭的油画很少有前、中、后景的区分。
卢梭，油画《以父亲为首的家庭》油画《森林里的相遇》描绘的是一对恋人骑着马互相凝视。
他们穿着典型的18世纪服装。
这名女子的长发自由地散落在肩上，这一主题出现在许多卢梭笔下的女性形象中。
情感的力量，相互的拥抱，男人凝视中的温柔创造了一种清晰的效果，这对恋人出现在画布上，尽管他们的身体在郁郁葱葱的植被后面几乎是看不见的，爱情可见但也是有神秘感的。
那些只生活在自己的世界里恋爱的人，只是短暂地从森林后面出现，似乎要永远躲起来了。
卢梭，油画《小路两边》在《穿过森林》的画布上，我们看到一个很像克莱门斯的女人，她似乎已经僵住了，也许是被树叶沙沙声或突然的树枝嘎吱声吓坏了。
女性形象，以及动物形象，在这位艺术家的全部作品中占据了很大的位置。
卢梭画的两幅很大的女性肖像画，时间跨度很短，构图非常相似。
这两幅油画都显示了身穿黑色衣服的女性站在高处。
作品的形式和人物的姿势说明将这些画归属于仪式肖像画的流派。
卢梭，油画《红顶的房子》第一幅画《一个女人的肖像》(另一个名字是“M夫人的肖像”)创作于年左右。
年，另一位杰出的艺术家巴勃罗·毕加索(-)以非常低的价格买下了这幅画，他非常喜欢这幅画。
传说画布上的女孩是一位美丽的波尔卡女郎，她迷住了画家。
虽然这个版本没有得到证实，但卢梭喜欢这个名字的事实仍然存在。
卢梭，油画《红裙子》他自己称她们是他自己作品《俄罗斯孤儿的复仇》中的主角。
也许正是她体现了艺术家心目中的某种理想女性形象。
用同样的名字，大师也会称呼他的另一幅油画《梦》的女主角。
第一张肖像画的构图类似于当时照相馆的一张舞台照片。
这位女性形象站在阳台上，背景是巨大的窗帘，周围是一幅梦幻般的风景。
第二幅肖像画中的女人被描绘在令人兴奋的各种绿色植物中。
卢梭，油画《月亮》她的手放在大腿上，从裙子下面往下看的腿几乎没有接触地面，这就造成了运动的错觉。
卢梭在他唯一的儿子亨利-阿纳托利去世一个月后，结束了他的著名作品《吉普赛》，这部作品也致力于女性形象。
年，他在独立沙龙展出了这幅作品，一个吉普赛女人的形象，戴着手帕，穿着五颜六色的衣服，与她深色的脸部形成鲜明的对比，有点像东方女人。
卢梭，油画《卢森堡花园》这幅作品曾经消失了，直到年才被重新发现，由于并不是卢梭的所有画作都广为人知，因此存在着很大的争议和曲折。
许多人认为这是伪造的，这是另一位艺术家德伦开的一个玩笑。
那些不怀疑这幅画的真正作者的人认为，这是画家从现实主义向超现实主义迈出的非常决定性的一步。
卢梭《一个穿粉色衣服的女孩》卢梭跟印象派画家走得很近，接触也很频繁，但他不喜欢印象主义的画法。
卢梭很快就离开了印象派，尽管他仍然和他们一样不喜欢传统的美术经典。
原因是，印象主义绘画限制了卢梭所需要的创作自由。
坚守自我的卢梭，画风天成，被人们称为20世纪的“原始派”或是“稚拙派”的创始人。
他的艺术基于对所有形式的完全扁平化的解释，不仅没有考虑到文艺复兴时期采用的标准规则，而且故意忽略了这些规则，比如透视技法。
卢梭，油画《大老虎》这位艺术家简化了形式，创造了他独特的绘画风格。
这里的真实比例是扭曲的，没有对体积进行色彩渲染，阴影根本不存在。
卢梭不想描绘一个枯燥平凡的现实，通过他丰富的想象力来描绘所有的形象和形式。
这位艺术家的艺术非常像装饰性的油画，五颜六色的人物质地流畅，造型朴实无华。
油画《带着木偶的孩子》他的画作《带着木偶的孩子》给人留下了一些奇怪的印象，让人有不寒而栗的感觉。
大师先是画出孩子的轮廓，然后画背景，背景画完后才回到人物上，这幅画从形象到构图都与传统绘画有很大区别。
卢梭与埃米尔·伯纳德(-)和保罗·霍根一样，完全无视古典视角的原则。
此外，画家显然更喜欢有意义的传统，而不是枯燥的技法细节。
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